作為中國香港現當代的水墨藝術家，如果談現代水墨藝術的發展和現代水墨藝術的創作體會和經驗，我們就不得不重新談一下中國水墨藝術的起源和過去的發展過程。

中國畫源起於上古先秦，但那個時期的藝術形式以岩畫、陶器以及用於祭祀祈福的墓室壁畫帛畫的形式存在；功能性特徵比較突出，而非真正意義上的繪畫藝術。到了魏晉時期，繪畫藝術開始了新的篇章，功能性發生了巨大變化。隨著佛教的傳播和盛行，壁畫吹響了中國繪畫發展的前奏，自隋唐以來社會安定，繪畫藝術遠超六朝時期，達到了中國繪畫藝術的高峰，形成了獨具中華民族特徵的水墨藝術。也就是說，中國水墨藝術形成於唐代，成熟於五代時期，鼎盛於宋元時期，綿延至明清，一直到近現代。在整個發展過程中，中國水墨藝術基本是以墨和水的應用，同時隨類賦彩形成獨有的，獨具中華民族特徵的一種藝術創作形式。

香港藝術發展局視覺藝術主席

在繪畫的章法上，中國畫與西方繪畫的焦點透視的模式截然不同，採用獨具中華民族特徵的散點透視方法，並分為平遠法、深遠法和高遠法；在同一幅繪畫中也可三法並用。

水墨畫毛筆的筆鋒是圓錐形的，筆鋒變化上可中鋒、可側鋒、也可散鋒，奇妙而變化無窮，韻律和抽象兼具；近現代大家黃賓虹先生曾用：「平、留、圓、重、變」五個字來總結和高度概括了水墨繪畫中的筆法，非常值的藝術家們在繪畫創作中研究和體會。

在中國水墨藝術中，墨是一個獨特的媒介，在創作中通過調和水，形成濃、淡、幹、濕、枯、焦等不同形態；在使用上也可分為積墨法，潑墨法和破墨法。

總之，水墨藝術是中華民族在近一千五百年來的一個人文精神文化的積澱，水墨藝術形神兼備既現實又抽象，是對人文社會和自然理解研究的一種視覺化呈現。

香港作為自身的定位，必將成為世界文化藝術交流的中心，水墨畫的發展是一個多元化的狀態，即有傳統筆墨的沿襲，也有現代水墨的創新，還有西方畫家獨具西洋趣味的水墨形式；七、八十年代，呂壽焜，劉國松等提倡的現代水墨繪畫；近二十年來都市水墨的進程也日趨方興未艾....…

《鸿雁》2023 年

回歸前香港水墨藝術傳承嶺南派藝術風格獨領風騷，本土藝術家獨守嶺南風格，不大情願接受其他藝術的流派和風格，也不認同水墨藝術的正脈學說 。回歸後內地水墨藝術家漸有移居香港、為香港的水墨藝術帶來新的風氣、 同時內地學院藝術氣息也影響到了香港, 雖說內地現代水墨的創新始於香港，但內地轟轟烈烈飛速的創新發展又反過來帶動了香港現代水墨的創新發展、摧生了都市水墨的現實發展形式。我注重繪畫的形式感，強調繪畫的形式美；注重繪畫簡潔的平面性、畫面力求協調平實鬆動。表現技巧上, 實際上還是離不開傳統筆墨技巧,實際上離不開筆墨線條，離不開中國畫韻律和章法，仍然是對破墨法、積墨法、潑墨法的再延伸和再發展 ，現代水墨藝術無論如何發展, 根基是不會變的。

我參加「繼往開來」慶祝香港回歸25周年的作品《輝煌時代系列》，畫面主體為香港地標建築中銀大廈，背景為太平山，以橙紅主色調進行積色宣染、畫面力求平面性，筆墨線條追求裝飾性容入當代性的元素，從而產生強烈的現代感。昭示著香港回歸祖國二十五年來持續繁榮發展的城市景象。燈火中的太平山則表達了香港祥和安定繁榮如太平山一樣堅實牢固的美好願望。《熣燦香江系列》由三幅描繪香港地標性建築和城市獨特夜景組成；左幅描繪了以平面性的太平山為背景、IFC國際金融中心為主體的香港夜景，半山燈光與燈火燦爛的樓群在海水映襯下渾然一體；中幅為巍然屹立香港的標誌性建築——中銀大廈，在紅色山巒的烘托下通體光明，表達了國家的強盛和香港社會經濟穩定發展的現狀；右幅為香港中環中心，在燈火輝煌的樓群映襯下，盡顯香港萬家燈火的祥和城市景象。這幅組畫同樣採用平面裝飾性手法、局部柔紙法增強晝面的肌理感，溶合點線面、潑彩積墨積色的東西方繪畫技巧來強調作品的當代性增強現代感。故而繪畫藝術形式無論怎麼變化，只是風格的變化；繪畫的基本技法不會改變，只是技法的延伸和再發展；既有共性，又有強烈的獨有的個性風格。

自2010年以來，巴賽爾藝術展進軍亞洲，首次香港藝術展成功舉辦至今，對香港的藝術發展影響至深，傳統水墨藝術受到很大衝擊，現當代水墨藝術蓬勃發展的今天，許多藝術家和藝術的踐行者不再專研傳統的繪畫技法，轉向奇思妙想的表現主義層面，新材料的應用上五花八門此起彼伏。如何堅守水墨藝術的傳統性並融入當代性，是做為水墨藝術家正視和面對的富有挑戰性課題。

我參加「大美星光」慶祝香港回歸26周年的作品《故鄉的雲》、《溪流》、《生命之源》、《曙光》在形式上與傳統水墨畫有很大的不同，它仍然離不開我堅守的形式感、平面性和裝飾性，更具現代感和當代性。但是在繪畫的整個過程中，依舊是傳統技法的一次全面應用和實踐，勾勒、皴、擦、點染無一不可。所以，傳統和當代並不矛盾，是一個事物的正反面，是藝術向前發展的同一性。發展任重道遠，繼承才能發展，發展才能具有當代性。

香港當代水墨藝術的發展，應立足傳承民族傳統藝術的人文性、抽象性；溶合西方藝術的現實性、科學性；創造性的繼承、發展、再創新，才會更具有香港多元性水墨藝術的當代特徵。

本文刊載於藝術香港雜誌2023年3-4月號