5月21日，永乐2021年春拍“国际视野——全球化的当代艺术夜场”在北京四季酒店举槌，本场封面拍品——张晓刚《血缘：大家庭12号》从5000万元起拍，吸引了3个电话委托参与，竞价至6900万元时，一位现场女买家杀入加价至7000万元。此后竞价幅度忽然变小，进入拉锯。最后以7060万元落槌现场买家，加佣金8119万元，创下了张晓刚个人第二高价。

“血缘-大家庭”系列早已成为了中国当代艺术史上最重要也最具时代感的作品之一。该系列捕捉了中国近代历史中未可言说的创伤，以及一代中国人的回忆和集体意识。“大家庭”系列从创作初始，便立刻吸引了国内外艺术界的目光，不仅是张晓刚的艺术名片，更是中国当代艺术发展中不可磨灭的作品。1994年开始，该系列开始参加西方各类重要的国际大展，其中包含圣保罗双年展、威尼斯双年展等。

《血缘：大家庭12号》作为此系列中的经典之作，可谓是拥有赫赫战绩。细数国际展览，自1996年开始，它一方面参与了德国、英国、葡萄牙等各项中国当代艺术的大展，如于爱丁堡《追昔——中国当代绘画展》和里斯本的《中国当代15位艺术家展览》，另一方面也不断作为张晓刚个展中的重要作品在中国美术馆、中央美术学院美术馆和何香凝美术馆等重要的国内美术馆展出。

从艺术史来看，吕澎于2006年出版的《二十世纪中国艺术史》选择了以这幅作品作为封面。这恰恰表明，无论是在国内外艺术界，还是于艺术史界，《血缘：大家庭12号》都是被他们所承认的中国当代艺术中极为重要的里程碑作品。这张作品是张晓刚少见的表现四位成年人家庭的大型绘画。不同于以往对于父母子女等直系血缘家庭的描绘，艺术家在此处转向了更具复杂、广阔的家庭关系，集体与个人在此处既交融又独立。

画中人物身着标准的套装，姿态端正且标准。他们挺直且细长的鼻梁，浓密的柳叶眉，略微菱形的长脸，单薄的眼皮，黑溜溜的眼珠，一切极度相似的细节展现了人物之间紧密的关系。但年龄刻画上的模糊却又为这一画作蒙上了疑惑的面纱。他们究竟是兄弟姐妹关系，还是同事、同学、战友的关系？面部的相似更像是从属于集体主义的模式化，而这一集体主义则被归纳于近代中国以来所宣传的“革命大家庭”。如此“特殊”的脸庞可以是你，是我，是他，是每一个在时代之下生活的人们。借助特殊的集体语境，人物成为了一个个相似的符号。它告诉我们：集体主义只能拥有一张面孔。

不仅仅是人物的刻画，张晓刚在色彩和构图中同样延续了他一惯以来克制而又冷静的风格。从色彩到记忆再到时间，通幅画面的冷色调使人物始终处于记忆和时间的阴影之下。构图上对传统老照片全家福的模仿更不断地提醒观者时代性的存在。

“我更关心的是个人记忆。我相信大范围的记忆是由小范围记忆所积累而成的，这也是我选择从家庭的角度充入手的原因。家庭是小范围记忆的基本单位，但它们包含了整个民族及其人民的集体记忆。”正如张晓刚所说，在“家庭”这一集体性的概念之下，他将对意识形态和流行文化的反思具化为个人在家庭之中的历史经历、在时代之下的生活状态。

模糊不清的界限反而给予观者更多的思考空间：伴随着画面中艺术家的内省，他也在邀请你进入对个人、对集体的思考与发问。