我認為，畫派必須繼續向前發展，否則將會消亡。嶺南畫派尚年輕，只有幾代人，理應有更多發展空間。發展的基礎在於創新，畫派祖師二高一陳不論在技法和內容上，皆有重大革新。既吸收了傳統元素，卻又有別於傳統，所以常被指有隔山派的影子。

高奇峰 《丹岡棲鳳》

談回創新，首先，它必須要有跡可循，亦需要一些重要的指引方針，嶺南畫派的創新方向我將其總結為至少兩點：重寫生和吸收外國技法。所謂寫生，不是如攝影將大自然「照搬」在紙上，而是蘊含藝術加工在內。外師造化、中得心源，如師公（編按：為趙少昂先生）所說「以自然為藍本」至於吸收外國技法則兼各方之長，師祖曾留學東洋，受竹內栖鳳等日本名家的影響，做到古為今用、洋為中用、有機結合，在中國筆墨外加上其他技法。

趙令彬 《海門迎浪》

我進行創新探索也是基於上述兩大原則進行。山水畫題材基本上來自寫生，與我旅行的愛好相結合，並由此開拓新題材、新技法，畫法上吸收了西洋畫表現手法，包括油畫、水彩、炭筆等等，具體上注重表現空間感、質感及光感。以上是從技術層面來看，但我覺得創作還應從更具歷史性、更宏觀的角度來考慮，有幾點想法如下：

（一）中國發展進入新時代，物質文明更具雄厚基础，更有利於文藝繪畫等精神文明發展，嶺南畫派要把握好新機遇。

趙少昂 《九魚圖》43×33.5 cm

（二）新時代需要精神文明發展，民族復興在經濟實力等硬件上已基本在望，只是時間問題，因此，文藝復興便成要務，否則不會有全面及持續的民族復興，嶺南畫派也有了迫切的與時俱進發展需要。

趙少昂 《蟬鳴秋響》 30 × 37.5cm 1967年

（三）祖師創派正處國民革命大時代，畫派也需有歷史使命感，需要反映新時代的新精神面貌。

趙令彬 《雪原獵騎》

（四）嶺南畫派原「折衷中外，融匯古今」的主張中，「折衷」的說法是不準確的，我的主張是「以我為主，有機結合」，「我」並非自我之意，而是中國水墨畫的意思。

趙世光《花未醉人人已醉》

- 此文刊載於《藝術香港》2022年01 - 02月號（雙月刊）-